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深沉的美丽——观电影《小伟》

2021-01-31 11:17:01
小伟

小伟(2021)

类型:剧情

       原来广州是这样的。那些小巷和大排档,那些逼厄陈旧的居民楼。那些发生了很多故事的喧嚣而寂寞的人行天桥。那些世故而灵巧的弯弯曲曲的小区里的水泥楼梯。如果不是人们说着粤语,你会以为这里就是武汉或上海。城市与城市之间也可以是相似的。贾樟柯的汾阳县城和五条人的海丰县城会是相似的吗。那些摩托车、发廊、小餐馆、出租屋、小姐、扒手,是不是都是相似的。县城,土里土气又生机勃勃。无数的怀乡记忆与爱恨情愁在这里上演。比如贾樟柯的《小武》、《站台》和五条人的音乐。现代城市的建造者都是同一批人吗。武汉、上海、广州的灰暗的居民楼都是相似的。如果你坐上列车或坐车行驶在高架桥上,它们是代表这些城市的风景。就像娄烨在《浮城谜事》里用航拍拍摄武汉的长江大桥和全景。那些居民楼,灰黑色的水泥墙壁,一家一个小阳台,封闭式的或开放式的,灰蒙蒙的,堆放着杂物或晾晒着灰黑色的衣服。每一个小窗口都不一样,然而却都是相似的。就像这个世界上的每一个人都是独一无二的,然而人性是相似的。相似的人在一起做朋友,相似或互补的人成为夫妻,相互讨厌的人渐渐疏远。上帝担心人类之间有摩擦起冲突不好管理,于是制定了一些人性规则来约束人类,于是这个世界上有了亲情、友情、爱情,有了新生与离别。

 

        然而每一个灰蒙蒙的小窗口后面,都是一个独特而顽强的小宇宙。每一个窗口里的故事都惊心动魄或感人至深。每一个窗口里的故事都会是一部《长恨歌》、《甜蜜蜜》、《花样年华》、《秋天的童话》。小说或是电影。就像一部《恋恋风尘》、《天水围的日与夜》、《桃姐》、《沦落人》。这些电影讲述的,都是一个极其普通的小窗户和小世界。地铁里,大街上,超市里,每一个普通人都具备电影感。只要有一架摄影机跟拍他(她)的生活。因此,在这个世界上,电影无处不在。你将阳台的窗户玻璃擦一擦,悄悄往里看,那就是一个片场,电影在拍摄。电影《小伟》一开始,镜头就从天台一直跟拍到客厅,母亲慕伶在给父亲伟明染头发,电视机开着,屏幕上出现了片头。这就是那些灰黑色的居民楼其中的一个。地点在广州。那些房子就沉默地立在那儿,这个世界上所有房子都沉默着,狡黠而低调。从来不会因为房子里的那些悲欢离合而惊慌失措。

 

        是的,这个世界上有多少个家庭,就有多少部电影《小伟》。

 

     《小伟》拍摄了一个普通三口之家的故事。电影原名《慕伶、一鸣、伟明》。分别对应母亲、儿子、父亲的名字。父亲得了肝癌,母亲对他隐瞒着,儿子和父母的关系有点僵,他在学校里逃课、抽烟、抄袭作业。他被加州大学录取了,却犹豫着去不去。父亲在弥留之际,和全家来到故乡的海岛,遇见了儿时的哥哥和自己,又见到了已经逝去的母亲,回望了自己的一生。

 

       这是导演黄梓自己的故事。他的父亲患癌症去世了。电影《小伟》是他的处女作。他拍摄他的城市广州。角色们说着粤语。让我想起了那些曾经看过的香港电影。让我想起了黄秋生、吴镇宇、张国荣在原声港片里的粤语对白。广州也并不是香港。电影里,整个广州弥漫着中国内地大城市原始而驳杂的气息。高架桥上,列车在轰隆隆地驶过;高架桥下面,是夜晚灯光迷离的大排档,妈妈慕伶和儿子一鸣发生了争吵。妈妈和儿子就是中国内地家庭里那种普通的样子。一个相貌平平的中年妇女和一个稚气叛逆的高中生。你不要以为粤语专属于香港电影。电影《小伟》里没有帅气的梁朝伟和漂亮的张曼玉。它并不时髦,也不精致。它没有王家卫的浪漫和杜棋峰的冷色。那样的电影是我们的一种梦境。而《小伟》是我们自己。换一种方言,四川话,上海话,武汉话,它讲述的就是中国内地百姓的生活。而不是台湾和香港百姓的生活。

 

       电影《小伟》是黄梓献给父亲的。“小伟”是父亲的小名。父亲和黄梓的关系是疏离的。他一直没能和父亲好好交谈一次。他和母亲的关系也一度紧张。就像属于你我的那些家庭里的私密往事。那些青春期曾经的焦虑和迷茫,多年以后,都会和解与融化。黄梓用一部电影来表白他对父亲的爱。那个事业并不成功,不太上进,没有威严的普通父亲。然而他依然觉得他的父亲是伟大的。就像朱自清描写他的父亲的背影,那个笨拙的衰老的背影。就像安妮宝贝用一本《蔷薇岛屿》来与她死去的父亲达成和解。就像在电影《步履不停》里,不成功的二儿子良多在哥哥的忌日回到父母家,那些平淡又意味深长的家庭时刻。那是是枝裕和最好的电影。以及小津的电影。还有蒂姆·波顿的《大鱼》。以及俄罗斯电影《回归》。父爱是一种深沉的美丽。就像冬天花园里的青松。在那些温暖的季节,它毫不起眼。然而当大雪纷飞,它依然挺拔而盎然。有时候,只要父亲活着,他就在家里,默默地,话并不多,你就会很心安,这就是幸福。在电影《小伟》的第三部分,一鸣和父亲伟明在家乡的海岛上进入了一种超现实的情境里,那或许是父子之间最后的灵魂对话。那也或许是黄梓在父亲去世之后的期愿。只有在那个不真实的、美丽的、温暖的超现实里,他才能和他的父亲相遇。

 

       如果没有离别,那么所有的相遇便也没有意义。我们的一生,就是不断遇见与告别的旅程。所以,离别也并不可怕,我们还会遇见新的生活。在最终的死亡之前,我们的每一天都是新的。我想,太阳每天都是新的。它的温度和光谱的变化,就像大海的波浪一样每一刻都在变化。离群索居的人们,每一天的轨迹都是不同的。那些相似的日子,就像这个世界上的每一片叶子都不一样。离别之后,会有新的填补。在电影《小伟》里,父亲伟明去世之后,母亲慕伶开始了她的新生活。她开始在咖啡馆约会之前在医院偶遇的老同学。母亲在家和儿子一起收拾父亲的遗物,状态轻松,他们在阳台一起整理父亲看过的报纸,谈论着父亲,就像在平时谈论着一个普通的亲戚。我知道,他们已经即将开始一段新的生活。家里只有母亲和儿子的两人世界。他们会很快适应。老练得就像一直就是两人世界一样。他们会有新的生活的际遇。已经离开的父亲伟明会安排新的人和事来替代他的存在。这也是上帝的旨意。上帝的内心是仁慈的。那些本性善良的人们失去了什么,上帝会补偿他。

 

        或许,如果黄梓没有失去父亲,也便没有这部电影。或许一切都是最好的安排。父亲并没有真正离去。他化作了一名天使,在黄梓动笔写下剧本的第一个字时,就指引着他,直到电影完成。父亲便永远地活在了电影里。我想,这就是那个看起来极其普通的父亲,对儿子的爱的最深沉的表达。他让那个曾经叛逆的青涩的少年,成为了一个优秀的年轻导演。这是父子间一种很酷的交流方式。电影上映那天,父亲一定在某个角落默默地观看。它让每一名观众,都想起了自己的生活。那些成长的忧伤和生活的残酷。当生命中的离别到来的时候,请练习并接受它。当下一个黎明到来的时候,一切都是新的。

 

 

 

(本文版权归作者黑色玫瑰888659所有,任何形式转载请联系作者)
该影评有剧透

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